О фотографии
«Мы воспринимаем нечто. Это — точно установленный факт. Но то, что именно мы воспринимаем, не относится к числу фактов, столь же однозначно установленных. Ибо мы обучаемся тому, что и как воспринимать».
Карлос Кастанеда
Одним из способов восприятия мира человеком является зрительное восприятие.
Визуальный образ объекта проходит стадии формирования и корректирования путем обработки нервной системой сигналов органов зрения. В итоге человек имеет дело с основательно переработанными картинками мира. Зрительные образы получаются упрощенными, рафинированными, предсказуемыми и понятными для удобства работы с ними, для уверенности в правильности модели видимого мира, которую создал человек.
Фотографическое изображение есть еще более упрощенная картинка мира в виде двумерной проекции. Однако фотография не есть двумерная копия объемного пространства.
Фотографию можно рассматривать как способ отображения человеческого восприятия энергетической неоднородности мира.
Окружающий мир имеет свойство энергетической неоднородности. Явления, объекты, процессы неоднородны в пространстве и времени. Кроме того, можно выделить особые энергетически насыщенные грани, стороны, которые наиболее характерно отображают объект исследования. Комбинация освещенности, ракурса, композиции, визуальных и геометрических искажений — те основные способы, которые позволяют передать через фотографию суть исследуемого объекта, наиболее интересную грань момента.
Фотограф намеренно исследует мир в поисках интересных, с его точки зрения, объектов, совершает работу по созданию мгновенных двумерных проекций, передающих энергетику объекта и то качество интерпретации, которое отражает субъективное личное отношение фотографа.
Один и тот же объект может быть по–разному отображен разными людьми. Разница будет обусловлена отличным восприятием энергетики объекта и отличным субъективным отношением к увиденному и прочувствованному.
Критерием восприятия фотографии будет комплексное суждение, включающее оценку энергетики, исходящей от изображения, и оценку личного участия самого фотографа, которое формировалось в процессе фотографирования и последующей обработки изображения.
Говоря о чувствовании энергетики, можно рассматривать этот вопрос с точки зрения чувствования гармонии. Человек в процессе жизни учится восприятию гармонии, развивает способность входить в со–резонансные состояния с ней.
Включается «Чистое восприятие» гармонии — универсальное явление для всех людей.
Что человек делает дальше — он окрашивает увиденное своим личным отношением к нему.
Чистое восприятие видоизменяется и принимает форму личного восприятия.
Фотография — как энергетический объект. Оценка гармоничной составляющей происходит исходя из собственных навыков. Если энергетическое содержание фотографии и человека, исследующего фото, совпадают, то фотография будет интересной для наблюдателя, возникает энергетический резонанс между ними.
Фотография — как личное отношение фотографа к объекту фотографирования. Наблюдатель включает интуитивное чувствование отношений, которое существует между фотографом и зрительным образом на фотографии. В этом ему помогают, например: название — оно передает личные мотивы и задачи фотографа. Предыстория фотографии — она еще больше раскрывает замысел, отношения, и условия в которых находился фотограф в тот момент и, затем, в процессе обработки изображения.
Принимая во внимание информацию от самого фотографа–автора можно заметить, как изменяется реакция к тому, что наблюдатель видит и ощущает в фотографическом изображении.
Бывает, что Я фотографа и Я зрителей могут включаться в отдельную игру. Причем, часто именно для подобных игровых задач и создается фотография, как инструмент взаимодействия одних Я с другими.
Фотограф может намеренно подстраивать и ориентировать внимание зрителя на себя — автора, и использует для этих целей фотографию. Изображение в этом случае служит инструментом демонстрации личных качеств, мировоззрений, идей. Причем, чтобы контакт зрителя и автора был гарантирован, используются относительно простые и понятные массам приемы, замаскированные под самые изощренные зрительные маски. Играя на чувствах и эмоциях зрителя, можно легко им потакать, чтобы зрителю проще виделось свое собственное отражение в фотографии, в фотографе.
Такие рефлексивные игры могут быть очень эффектными, и по–своему энергетически насыщенны. Однако, как только отражение фотограф–зритель сфокусировалось — тут же включается поиск новых отражений самих себя, каждый раз разных и тех же самых одновременно. Потому что требуется разнообразие, разные образы, но образы одного и того же — себя самого.
Однако наиболее интересными считаются фотографии, выходящие за пределы рефлексии.
Это не безличные образы. Они отражают индивидуальность автора, ту сторону неизвестного, что открылась именно ему.
Ценится мастерство фотографа, который увидел и сумел передать момент за границами себя, открыть окно в неизведанное. Такие фотографии создают разность потенциалов, между исследователем и неизведанными мирами.
Чистое восприятие, чистое от образа себя, чистое от образа других — такое восприятие постоянно открыто новому, не зацикливается и не успокаивается.
Человек воспринимает нечто, что оказывает него влияние, не оставляет быть равнодушным. Но что это нечто — человек до конца не узнает.
Остается память об этом восприятии в виде двумерной проекции, в виде фотографии. Какая–то часть того момента контакта с неизвестным фиксируется в визуальном изображении и несет отпечаток ощущения магии мира вокруг.
Критерием самодостаточности фотографии является ее способность вступать в диалог со зрителем без участия фотографа. Требуется своего рода абстрагирование фотографа от результата своего труда. В определенном смысле отображение Чистого восприятия не является даже собственностью фотографа. Конечно, он останется автором, но дальше фотография живет своей жизнью. Словно найденный древний артефакт, чьего творца никогда не узнаем, остается воспринимать фотографию как есть, используя собственную способность к восприятию энергии, гармонии, пониманию без подсказок.
Стремление к Чистому восприятию есть процесс движения к идеалу, достижение которого не является целью. Творя, совершая работу по очищению собственного восприятия, шаг за шагом, приходя к чувствованию и пониманию гармонии, фотограф все меньше зависит от мнения других людей, от их ожиданий и требований. Тем интересней и ценнее его работы. Такие фотографии насыщенны неподдельной искренностью. Поскольку человек многогранен, то ему остается быть безупречным в искренности выражения как своих заблуждений, так и истинных открытий.
Фотографии, отображающее искреннее стремление к Чистому восприятию, вызывают радость и восхищение, они — импульсы. Поймав их можно двигаться дальше самому.
Александр Малкин
